Page 5 - UM0023-Concerto No. 6 in D major for Piano and Orchestra-Beethoven

Om een goed beeld te vormen van hetgeen Beethoven van plan To get a good picture of what Beethoven might have intended, it is
geweest zou kunnen zijn, is het van belang om eerst alle noten de important to first put all the notes in the right place. This means
juiste plek te geven. Dit betekent dat ik me daarbij exact houd aan that I exactly adhere to the existing, handwritten notes, just like
de bestaande overgeleverde noten, zoals de componist het heeft the composer has meant them to be: I do not change any note.
bedoeld, waarbij ik geen enkele noot verander. Het handschrift van Beethovenꞌs handwriting is difficult to read and is not always clear
Beethoven is moeilijk te lezen en hij is niet altijd duidelijk met de with respect to symbols and keys.
voortekens en sleutels.
Na het in kaart brengen van de noten kon ik beginnen met de After mapping the notes, I began to fill in missing notes. For
invulling van ontbrekende noten. Zo schrijft de componist een example, the composer writes a flute party in a certain bar until it
fluitpartij in een bepaalde maat om dan ineens af te breken. Een suddenly stops. A little further, however, he picks up the thread.
maat verder pakt hij echter de draad weer op. Waarschijnlijk wilde Probably the composer wanted to fill it in at a later stage when the
de componist dit soort invullingen in een later stadium gaan doen, raw outline of the work was completed. I do this with great caution:
wanneer het werk in grote lijnen klaar was. Hierbij geldt grote one never knows what the master intended to do in this case. In
voorzichtigheid: we weten namelijk nooit zeker wat de meester in dit order to get a reasonably correct solution, I look at his other
geval van plan was. Om toch tot een enigszins juiste conclusie te compositions from the same period. With the manuscripts and the
komen, kijk ik in een dergelijk geval naar zijn andere composities uit final result of these works, I thus get an image of a possible course
dezelfde tijd. Met de handschriften en het eindresultaat van die of the work. In this way I can fill in notes or other things with a
werken vorm ik mij op die manier een beeld van een mogelijke certain probability. The most difficult part is of course the piano
werkwijze. Zodoende kan ik met een zekere waarschijnlijkheid een party. We know that Beethoven always wrote this part at the very
aantal zaken invullen of toevoegen. Het lastigste onderdeel is end. Even after a first performance, he wanted to make changes,
natuurlijk de pianopartij. We weten dat Beethoven deze altijd pas als before it finally went to the publisher. In this Sixth Piano Concerto
laatste uitschreef. Zelfs na een eerste uitvoering wilde hij, voordat Beethoven also leaves away various voices and musical phrases,
de partituur definitief naar de uitgever ging, nog wel eens such as the left hand of the piano. Sometimes he only writes them
veranderingen aanbrengen. In dit Zesde Pianoconcert laat partly. A beautiful example is the beginning of bar 11. The piano
Beethoven ook diverse stemmen en muzikale fraseringen weg, zoals plays a number of opening bars: the composer only writes an upper
de linkerhand van de piano. Soms schrijft hij ze maar ten dele uit. voice, the right hand, but after analyzing a few sketches, and
Een voorbeeld hiervan is het begin van maat 11. De piano speelt hier based on experience, I know that the composer must have intended
een aantal openingsmaten. De componist schrijft slechts een unisono for both hands and that it must be played tremolo.
bovenstem, de rechterhand, maar op grond van mijn analyse van
diverse schetsen, weet ik dat de componist hier unisono moet
hebben bedoeld voor beide handen en als triller.

Beethovens Zesde Pianoconcert zou wellicht ergens in het najaar van Beethovenꞌs Sixth Piano Concerto would perhaps have got its world
1815 in première zijn gegaan. Hij wilde weer een Akademie geven premiere somewhere in the autumn of 1815. He wanted to organize
met hoofdzakelijk eigen werk, maar door gebrek aan belangstelling an Akademie with mainly his own work, but due to a lack of interest
is dit grote gebeuren nooit van de grond gekomen. Het geweldige this big event never took place. The overwhelming enthusiasm for
enthousiasme voor de componist bij het publiek was als sneeuw voor the composer amongst the wider audience had declined rapidly,
de zon verdwenen, ondanks het feit dat de componist op 8 en 12 despite the fact that the composer enjoyed big successes with his
december 1813, 2 januari en 27 februari 1814 nog grote successen Wellingtons Victory Opus 91, in which the battle between the
had met zijn Wellingtons Sieg Opus 91, waarin de strijd tussen het English and the French armies is beautifully orchestrated, on
nd

Engelse en het Franse leger op prachtige wijze wordt weergegeven December 8 and 12, 1813, January 2 and February 27, 1814.
door het orkest. He had to fall back to compositions like the many folk songs for the
Hij moest het nu weer hebben van composities zoals de vele English market and various occasional works. Presumably, this is
volksliederen voor de Engelse markt en diverse gelegenheidswerken. the main reason why Beethoven never completed the Sixth Piano
Vermoedelijk is dit ook de belangrijkste reden dat Beethoven het Concerto. Stories that this would be due to its increasing deafness
Zesde Pianoconcert nooit heeft voltooid. Verhalen dat het door zijn are unlikely, especially because the composer wrote many very
toenemende doofheid zou komen, kunnen betwijfeld worden, vooral large and important works since then, all of which were completed:
omdat de componist nog vele zeer grote en belangrijke werken the late piano sonatas, the string quartets, the Ninth Symphony and
schreef, die allemaal zijn voltooid: de late pianosonates en the Missa Solemnis were all composed after 1815.
strijkkwartetten, de Negende Symfonie en de Missa Solemnis werden
allemaal na 1815 gecomponeerd.

Sonatevorm van het concert Sonata form of the concerto

Pianoconcerten, maar eigenlijk alle concerten, symfonieën, kamer- Piano concerts, but actually all the concerts, symphonies, chamber
muziek en sonates in de klassieke en vroeg romantische periode, music and sonatas in the classical and early romantic period,
ongeveer 1740-1840, zijn bijna altijd gebaseerd op de zogenoem- approximately 1740-1840, are almost always based on the so-
de hoofdvorm of sonatevorm. Dat wil zeggen dat een compositie called main form or sonata form. That means, a composition has a
een vaste structuur heeft, bestaande uit een expositie, een door- basic structure consisting of an exposition, a development, a reprise
werking, een reprise en, soms, een coda. and, sometimes, a coda.
De expositie begint met een eerste thema. Daarna volgt er een The exposition begins with a first subject. Then there is a
overgangszin naar een tweede thema. Dit thema staat, als de modulating transition to a second subject. This subject, if the main
hoofdtoonsoort in majeur is, in de dominant van die toonsoort. Is de key is in major, is in the dominant of that key. However, if the main
hoofdtoonsoort echter mineur, dan staat het tweede thema in de key is in minor, then the second subject is in the major parallel.
majeur parallel. Vervolgens komt er een doorwerking en dan de Then there is a development followed by the reprise of the previous
reprise van het eerdere materiaal. Tot slot eindigt de hoofdvorm met material. Finally, the main form ends with a coda.
een afsluiting of coda.

II