Page 7 - UM0023-Concerto No. 6 in D major for Piano and Orchestra-Beethoven

Aan de motieven en themaꞌs in het schetsmatig uitgeschreven Zesde The motifs and subjects in the sketch of the Sixth Piano Concerto
Pianoconcert is te zien dat de hoorns in twee stemmingen gebruikt show that the horns could be used in two voicings. In this case,
zouden kunnen zijn. In dit geval zou dat neerkomen op twee hoorns that would amount to two horns in D and two in B-flat. In
in D en twee in Bes. In Beethovens tijd waren er alleen natuurhoorns. Beethoven's time there were only natural horns. These were horns
Dat waren hoorns die slechts een beperkt aantal tonen konden that could only produce a limited number of tones in a certain key. 8
voortbrengen in een bepaalde toonsoort. Door twee natuurhoorns By using two horns in two different voicings, Beethoven could
8
in twee verschillende stemmingen te gebruiken kon Beethoven de significantly expand the possibilities of the horn party.
mogelijkheden van de hoornpartij dus aanzienlijk uitbreiden.
Het eerste deel van het Zesde Pianoconcert is een kenmerkende The first part of the Sixth Piano Concerto is a distinctive march. The

mars. De instrumentatie met pauken, trompetten en hoorns zorgt instrumentation with percussion, trumpets and horns creates a
voor een samenklank die zo van het slagveld zou kunnen komen. sound that could come straight from the battlefield. When I started
Toen ik begon met het in kaart brengen van al het materiaal van dit mapping all the material of this concert, I felt that four horns were
concert, merkte ik dat er sprake moest zijn geweest van de needed. At that time this was no longer so remarkable for
toepassing van vier hoorns. Dat was in die tijd bij Beethoven niet Beethoven because almost all his later works are equipped with four
meer zo opmerkelijk, omdat vrijwel al zijn latere werken zijn voorzien horns. An example of this is the beginning of the Overture in C
van vier hoorns. Een voorbeeld hiervan is het begin van de Ouverture major Opus 115, from the same year, where four horns are
9
in C Opus 115, uit hetzelfde jaar, waar de vier hoorns prachtig beautifully applied in conjunction with the bassoons. This sound I
9
worden toegepast in samenwerking met de fagotten. Deze klank also heard clearly in the Sixth Piano Concerto: with four horns the
hoorde ik ook duidelijk terug in het Zesde Pianoconcert: het tweede sound of the second subject would be the same way as in the
thema zou met vier hoorns op een zelfde wijze kunnen klinken als above-mentioned Overture in C major.
in bovengenoemde Ouverture in C.

Echter, in pianoconcerten was het gebruik van vier hoorns nog niet However, in piano concerts, the use of four horns had not occurred
eerder voorgekomen en we weten dan natuurlijk ook niet honderd before, and of course, we do not know 100 percent whether the
procent zeker of de componist het zou hebben toegepast. Anderzijds composer would have used it. On the other hand, it is well-known
is het wel bekend dat Beethoven een alternatief plan had om dit that Beethoven considered alternative forms for this Sixth Piano
Zesde Pianoconcert als ouverture uit te schrijven maar dan met piano Concerto, but with piano solo. In that case, four horns would once
solo. In dat geval zouden vier hoorns weer wel plausibel zijn geweest again have been plausible and this would have been unique in an
en zou deze vorm als ouverture met piano uniek zijn geweest. Maar overture with piano. I tend to believe that the inherited material
zelf neig ik naar de opvatting dat het nagelaten materiaal is bedoeld and sketches are intended as a first part of a new piano concerto,
als een eerste deel van een nieuw pianoconcert, daarbij using four horns. Beethoven used four horns in all overtures after
gebruikmakend van vier hoorns. In alle ouvertures na 1811 gebruikt 1811. Four horns were therefore logical if he had written a concert
Beethoven vier hoorns; dit was dus een logische keuze als hij een overture with a piano.
concertouverture had geschreven met piano.

Ik heb in dit werk uiteindelijk gekozen voor de vier hoorns. Soms I have chosen to use the four horns in this work. Sometimes the
gebruikt de componist de hoorns in twee stemmingen bijvoorbeeld composer uses the horns in two voicings, for example in C and F
in C en F, in de toneelmuziek van Die Ruinen von Athen Opus 113, as in the stage music of Die Ruinen von Athen Opus 113, or later
of later in D en Bes in de Negende Symfonie Opus 125. in D and B-flat as in the Ninth Symphony Opus 125.
In andere gevallen staan de hoorns alle vier in één stemming, In other cases, the horns are all four in one voice, for example in
bijvoorbeeld in de Ouverture in C Opus 115, ook uit 1815. the Overture in C major Opus 115, also from 1815. Beethoven
Beethoven schrijft in zijn schetsen het gebruik van de hoorns in D requires in his sketches the use of the horns in D. All four horns I
voor. Alle vier de hoorns gebruik ik in deze stemming. In de use in this voicing. In the Overture in C major Opus 115 the

Ouverture in C Opus 115 laat de componist het openingsthema composer chooses to play the opening subject with four horns,
spelen door de vier hoorns en dit kon ik ook toepassen in het and I could apply this in the second subject of the Sixth Piano
tweede thema van het Zesde Pianoconcert. Er is ook weer Concerto. There is also a thematic agreement with the subject of
thematisch een overeenkomst met het thema van deze Ouverture in the Overture in C major Opus 115 and the second subject of the
C Opus 115 en het tweede thema van het nieuwe Zesde new Sixth Piano Concerto. The coloring of the bassoons with the
Pianoconcert. Het ꞌinkleurenꞌ van de fagotten samen met de hoorns horns is very obvious. Beethoven uses the clarinet here in the
ligt dan erg voor de hand. De klarinetten worden door Beethoven same way as in the other works. Sometimes he doubles the
op dezelfde wijze toegepast als in de andere werken. Soms bassoons and horns in a way like in Opferlied Opus 121b from
verdubbelt hij de fagotten en hoorns op een manier zoals we in het 1824.
Opferlied Opus 121b uit 1824 zien.

Invloed van Napoleon en gelijkenissen met de Grote Mars in Influence of Napoleon and similarities with the Great
D March in D major

Het Zesde Pianoconcert kan niet los worden gezien van de relatie The Sixth Piano Concerto cannot be understood without taking into
tussen Beethoven en Napoleon (1769-1821). Deze Franse keizer, die account the relation between Beethoven and Napoleon (1769-
oorspronkelijk Napoleone di Buonaparte heette, had een grote 1821). This French emperor, originally called Napoleone di
invloed op Beethovens leven. De componist zag in hem een Buonaparte, had a major influence on Beethoven's life. The
kampioen van de vrijheid, de man die het volk verlost had van de composer saw him as a champion of freedom, the man who had
onderdrukking. Zijn bewondering drukte de meester uit in de freed the people from oppression. The master expressed his
10
Eroica ; op het titelblad stond zelfs de naam Bonaparte. Toen admiration in the Eroica ; On the title page he even wrote the
10
8 Horns in F - B-flat - E-flat - D - A - etc.
9 Overture Zur Namensfeier Opus 115
10 Symphony No.3 in E-flat major Opus 55 (1803)
IV